Пизано (Pisano) - четыре итальянских художника: 1) Никола П. (род. вначале XIII стол., ум. около 1280 г.) - знамениты и скульптор, родом изАпулии, прибыл в Пизу уже вполне зрелым художником. Главная заслуга П.заключается в том, что он, отрешившись от византийской традиции,старался возродить в пластики античный стиль. Вопрос о том, под какимвлиянием П. проникся классическим духом, остается до настоящего времениоткрытым, хотя и существует весьма правдоподобное предположение, чтоэтот мастер, во время своего пребывания в Южной Италии, имел случайвидеть и изучать местные памятники древнегреческого искусства. Первое повремени произведение П. (1233) рельеф "Снятие со Креста" (находящийся впритворе церкви св. Мартина, в Лукке) - еще имеет некоторые характерныеособенности, какими отличаются скульптуры романского периода. Главная жеего работа, великолепная мраморная кафедра в пизанской крестильнице,исполненная в 1260 г., уже сильно отзывается античным искусством. Онапредставляет собою как-бы шестигранный ящик, поддерживаемый снизу шестьюколоннами, из которых три стоят на спинах львов, седьмая же, подпирающаясредину ящика - на группе из трех человеческих фигур (еретика, грешникаи некрещеного), грифа, собаки и льва, держащих между передними лапамибаранью и бычачью головы и сову. Капители угловых колонн соединены междусобою арками; на угловых полях, образуемых этими арками, изваяны пророкии евангелисты, на самих же капителях поставлены аллегорические фигурышести добродетелей. Бока ящика украшены пятью рельефами, изображающими:Благовещение, Рождество Христово, Поклонение волхвов, ПринесениеМладенца Христа во храм, Распятие и Страшный Суд. Хотя в этих рельефахеще отчасти сохранены типы, установленные византийским искусством,однако, общий характер композиции, фигуры и выдержанность строгогобарельефного стиля знаменуют собою возрождение античной пластики.Классический стиль, проявившийся в этом произведении, в более смягченномвиде выступает в других работах П., а именно в рельефе саркофага св.Доминика (в церкви C. Domenico в Болонье) и в кафедре сьенского собора,исполненной художником в 1266 г., при участии его сына, Джованни. Онасильно напоминает кафедру пизанской крестильницы, но отличается от ееболее роскошной орнаментацией; к сценам из жизни Спасителя здесьприбавлены две: "избиение младенцев" и "Бегство в Египет"; первая изних, а также "Распятие" отличаются великолепно переданным движением ипафосом. Кроме означенных работ, Николо П. исполнил, в сотрудничестве сДжованни, великолепный фонтан в Перуджи (1277). 2) Джованни П. (род. ок.1250, ум. ок. 1328) - сын предыдущего; скульптора, архитектор и ювелир.В противоположность своему отцу, П. не подпал под влияние античныхобразцов, но, познакомившись с произведениями Джотто, старался, подобноему, передавать глубокое чувство и религиозное настроение. Такоестремление П. ярче всего выразилось в рельефах фасада орвиетскогособора, над украшением которого он начал работать вместе с другимиучениками своего отца, в 1290 г. Эти рельефы воспроизводят историюгрехопадения и искупления вплоть до Страшного Суда; изображенные в нихсцены отличаются удивительными для той эпохи натурализмом и эффектностью- качествами, особенно ясно выказывающимися в моделировке нагогочеловеческого тела. Стремление оттенить в рельефах духовную жизньпредставленным лицам, при недостаточной еще выработанности техническихсредств для того, по необходимости привело художников к излишнейрезкости, угловатости я преувеличениям. К той же ранней поредеятельности П. относятся скульптуры главного алтаря в соборе Ареццо -произведения; исполненного в готическом стиле и на котором изображенысцены из легенды о св. Донате (1286). Сильною страстностью отличаетсяизваянный П. рельеф кафедры в црк. Сант-Андреа, в Пистойе, в которомхудожник изобразил Рождество Христово, Поклонение волхвов, Избиениемладенцев, Распятие и Страшный Суд (1300). В 1304 г. П. исполнилгробницу папы Бенедикта XI (находящуюся в црк, Сан-Доменико, вПеруджии). Из прочих скульптурных работа этого художника, следуетотметить значительное количество статуй Мадонны (самая известная из них,так называемая Мадонна дель-Фиоре, украшает собою южный порталфлорентийского собора), чашу для святой воды в церкви Сан-Джованни вПистойе и гробницу Энрико Скровеньи в црк. Санта-Mapиа дель-Арена. ВПадуе. Из архитектурных произведений П., по всей справедливости,славятся Кампо-Санто в Пизе и фасад сиенского собора. П., как ювелиру,приписывают изобретение плоской эмали, которая будто бы была им впервыепущена в дело при украшении главного алтаря ареццского собора. 3) АндреаП. (род. ок. 1270 г., ум. ок. 1349 г.) - скульптор и литейщик, родом изПентедеры, свою художественную деятельность начал в Пизе и. Карраре.Будучи приглашен потом во Флоренцию, он украсил фасад тамошнего собораскульптурными работами, из которых в настоящее время уцелели лишь двефигуры апостолов (находящиеся в палаццо Строцци). Главная заслуга П.состоит в возрождении древнего литейного искусства; в своих бронзовыхпроизведениях он отличался умелою композициею и точным соблюдениемправил передачи расстояний и сокращений рельефными планами. Самыезамечательные из рельефов П., изображающие ряд сцен. из жития св. ИоаннаПредтечи, украшают собою двери флорентийской крестильницы; модели этихрельефов были вылеплены в 1330 г., самые же двери отлиты из бронзывенецианцем Лионардо ди Аванцо. Среди прочих произведений П. особеннозамечательны барельефы колокольни флорентийского собора, представляющиеветхозаветные сцены и эпизоды истории древнего искусства. В 1345 г. П.заведовал мозаичными работами по украшению фасада орвиетского собора. 4)Нино П. (ум. ок. 1364 г.) - сын предыдущего, скульптора, учился у своегоотца и помогал ему в вышеупомянутых мозаичных работах. По возвращениисвоем в Пизу, он окончил начатую Андреа П. Мадонну в црк. Санта-МариаНовелла и изваял статую Богородицы с двумя ангелами для црк. Санта-Мариадель-Фиоре. Естественность и грация составляют отличительные чертытворчества этого мастера, особенно хорошо умевшего воспроизводитьскладки драпировок. Из работа П., сверх вышепоименованных, следуетотметить: гробницу архиепископа Симона Сальторелли, в црк. св. Екатериныв Пизе, и "Мадонну, кормящую Младенца своею грудью", в црк. Санта-Мариаделла-Спина, в том же городе. 5) Томмазо П. - брат предыдущего,скульптор и архитектор, сочинил в 1364 г. план дворца дожа ДжованнидельАнджело-де-Конти, а также соорудил гробницу для супруги последнего. А. А. С - в.

(Pisano) , прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13-14 вв.: 1) Никколо (ок. 1220 - между 1278-84), один из основоположников Проторенессанса, создавал пластически осязаемые образы, полные могучей силы (кафедра баптистерия в Пизе, 1260). 2) Джованни (ок. 1245 - после 1314), сын Никколо. Сочетал страстную эмоциональную напряженность образов, готическую изломанность линий с традициями Проторенессанса (кафедра в церкви Сант-Андреа в Пистое, окончена в 1301). 3) Андреа (ок. 1290-1348 или 1349), соединял проторенессансную ясность композиции с готической стилизацией форм (рельефы южных дверей баптистерия во Флоренции, 1330-36). 4) Нино (ок. 1315-68), сын Андреа ("Мадонна", 1343-47, Музей собора, Орвието).

(Pisano)

Пизано (Pisano) — имя нескольких средневековых художников и ремесленников из Пизы и ряда связанных со средневековой Пизанской республикой топонимов:

Никко́ло Пиза́но (около 1220 — между 1278 и 1284) — архитектор и скульптор Проторенессанса, основатель школы итальянской скульптуры. Отец скульптора и архитектора Джованни Пизано.

(Niccolò Pisano)

Андреа Пизано, настоящее имя Андреа де Понтедера (, ; около 1290, Понтедера—1348/49, ) — итальянский архитектор, скульптор, ювелир.

Джованни Пизано () (ок. 1250 – ок. 1315) — итальянский скульптор и архитектор. Сын и ученик Никколо Пизано, один из деятелей Проторенессанса, он стал гораздо более известным скульптором, чем его отец. Стиль Джованни Пизано отличается большей свободой и динамичностью, он показывает фигуры в движении и использует различные средства драматизации, его скульптурам присущи резкие повороты и угловатые очертания.

(Giovanni Pisano)